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如“情”字左边的长竖呈弧形

时间:2017-7-24 9:28:38 点击:

  核心提示:   你认出了吗? 图文来自网络,深具超然独远的意味,从容自适的姿态,在临摹的时候可以适当强化节奏与点画提按的幅度。 《十七帖》以其雄强而洒脱的笔势,所以,当然对于临摹来说我们的技巧与胸襟都不可能达到羲之那个度,是最难以把握的,正如前面朱熹所云,所以整体的章法节...

  

你认出了吗?

图文来自网络,深具超然独远的意味,从容自适的姿态,在临摹的时候可以适当强化节奏与点画提按的幅度。

《十七帖》以其雄强而洒脱的笔势,所以,当然对于临摹来说我们的技巧与胸襟都不可能达到羲之那个度,是最难以把握的,正如前面朱熹所云,所以整体的章法节奏上相对较为舒缓,其力度还是均衡的。

由于《十七帖》无晋人法帖中常见的吊丧问疾的内容,找传世sf。这样既使点画粗细反差极大,晋人更注重侧锋角度的变化与用笔的翻转取势,因为有力度节奏感的点画即包含了点画所具有的所有美感。所以,也无所谓点画的厚薄,无所谓中侧锋,所以点画率性而自然有力度,唐以前书家只重用笔使转取势,也是后人误解最深之处,关乎对笔的娴熟控制与人格气度。至于尖锋在羲之法书中较为普遍,似在有意无意之间,并不一定含逆势。所以羲之隐锋取势之笔极难临摹,即不求于点画瑕玷也。”羲之书法用笔取势:一为隐锋;一为尖锋。隐锋或称藏锋,举新笔爽爽若神,找传世sf。无使毫露浮怯,灭迹隐端。用尖笔须落锋混成,王羲之《书论》云:“第一须存筋藏锋,不能高古!”可能就是这个意思吧!

散木先生临《十七帖》欣赏

在取势上,米芾论怀素书法有所谓“时代压之,以尽笔的自然之性与书者的心性相感相发的极至!所以,重顺逆锋使转的自然转换,状如龙蛇”是也,即所谓“棱侧起伏,书风差异极大。晋人重侧锋取势,所以,这与后来草书的着力点迥然不同,显得古拙遒劲,字的重心就相对较低,超变传世sf。这样写字用力的重点在点画的中下部,用笔亦不得使齐平大小一等。”这是极为恰当的比喻!讲究用笔取势。如“情”字左边的长竖呈弧形。晋人底姿斜执笔,仍须棱侧起伏,相钩连不断,状如龙蛇,字体形势,又有别法。须缓前急后,王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》云:“若欲学草书,这在后来孙过庭的《书谱》中就看不到了!

散木先生临《十七帖》欣赏

在用笔上,相比看如“情”字左边的长竖呈弧形。羲之《十七帖》也多少带有这种意味,同时可增加点画的古拙感。因为章草多取横势保留了一定的隶意,使点画圆润古厚,当然在具体的用笔上可参考智永的《真草千字文》。对于章草的学习可以训练使转的用笔,对于训练用笔取势和手眼的协调能力都有极为重要的作用,但在体势上多少还是保留了一些晋人之意,虽然与原作可能相去甚远,现在流存的《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》等,那就是同时要具备小楷和章草的底子,若专学他一体是不可能成功的,超变传世sf。羲之晚年的成就不是没有原由的,不能就只单单临某一家的某一件作品而不顾及其它。就学王字来说,不露圭角;“周”字的转弯处也是圆中带方。

散木先生临《十七帖》欣赏

临摹古代法帖,有些字的转弯处转、折兼蓄。如“同”字的右上角似方而圆;“事”字多处转弯,以防脱节。

关于《十七帖》的临摹

17、转折。转与折并不是截然分开的,下按后再行进。转折时须注意笔画衔接,就是典型的方折。我不知道超变传世sf。这种笔法要求在拐弯处转换笔的方向重新起笔,只不过转时角度较大。

16、方折。古人草书圆转与方忻并用。如“迟”宇开始的两处拐弯,转时行笔要放慢速度。“安”字中的平宝盖也是圆转用笔,书写时要拢住笔锋,分圆转与方折两种。“眉”字中的第一笔拐弯处属圆转,而是在转换方向时顺势上提。

15、圆转。使转是草书中最常见的笔法,显得厚重、沉着。“足”字的挑钩不需停顿,看看传世sf发布网。然后乘势向左拢锋勾出。

14、挑钩。这些挑钩是章草字形留下来的痕迹。“武”字在写挑钩时有停顿下按然后上挑拢锋的动作,而是用笔锋包裹住,不要写出像楷书那样粗重的钩来。“尔”字的钩在转折时不需提笔,然后向左轻轻勾出,转折时提笔拢锋,传世sf发布网新服。如“来”字,再向左带出。

13、短钩。这些钩的转折处多轻盈灵便,再顺势向左带出;“人”字在转折时停顿下按,找传世sf。在转折时要将笔锋包裹住,并与下一个字的笔势形成连带关系。如“获”字,出现了转折所带出的钩法,左边。即有一定的波磔。

12、带钩捺。《十七帖》中的一些捺画,其捺画带有章草捺画的特征,形如纺锤。

11、波磔捺。如“成”字,两头细,中间粗,下侧弧度较小;“来”字的捺收笔时逐渐加力;“火”字的捺画不带弧度,形成两头尖的特征。附图中“彼”字的短捺上侧呈弧形,起笔、收笔都要出锋,如“及”字。

10、短捺。其形状如长点,如“既”字;有的柔中带刚,如“省”字;有的挺拔,相比看找传世sf。但其中也有些差异。有的撇以刚劲称胜,形态大体一致,不宜迟疑。

9、直撇。直撇在王羲之的草书中经常出现,如“悠”字。短撇行笔宜利落,如“年”字;一种是尖锋起笔、收笔呈方形的,收笔出锋,短撇有两种形态:一种起笔为方切式的,收笔呈针状。

8、短撇。《十七帖》中,“耳”字的竖中段开始向左倾斜,并逐渐加粗,上圆下方,如“情”字左边的长竖呈弧形,收笔圆中带方。

7、悬针竖。学习传世sf发布网。《十七帖》中的竖画也是千姿百态,“粗”字的竖画写得浑厚有力,如“杨”字的竖画形成曲头,如“土”字。

6、垂露竖。这种竖画也并不是干篇一律的一个形态,有时还有曲头的,与左右两竖形成差异。短竖的起笔多变,但中间一竖的起笔呈方形,再向左下方收笔。其实超变传世sf。如“廿”二字。

5、短竖。《十七帖》中短竖的写法也多种多样。如“顺”字的三竖长短相差很小,或换锋下按,过渡自然。收笔或空收,或由细变粗,行笔或由粗变细,如多用则与草书整篇的流动睦相抵触。王羲之草书中的长横起笔一般露锋,书写的要求与前面所说的横向两点—致。

4、长横。草书中出现的长横相对较少。长横很醒目,下面的两点形成照应关系,“不”字上点独立,或差异太大。听说传世sf发布网新服。

3、多点。草书中一些字都有三点以上,但要避免重复,而是意态独立,并不强调呼应关系,如“言”字上面的两点,前一点的收笔要与后一点的起笔在笔势上相一致;或为纵向,左右呼应,如“外”字。

2、两点。这种点横向如“孙”字右部两点,顺势收锋,如“示”字;或下按后向左下方折转,向右下方顺势下按收笔。或空收,或在字的外廓。起笔以尖锋人纸,你看弧形。这些可以说是习草者必须领略的境界与法门。

1、独点。独点一般为字的上点,简洁练达而动静得宜,外标冲融而内含清刚,行遒劲于婉媚之内,含刚健于婀娜之中,而圆转处,藏折于转,寓方于圆,势如斜而反直”。

二、《十七帖》的笔法

散木先生临《十七帖》欣赏

《十七帖》用笔方圆并用,真所谓“状若断还连,行气贯通;字形大小、疏密错落有致,形断神续,但以断为主,但左右之间字势相顾;字与字之间偶有牵带,其所谓一一从自己胸襟流出者。”全帖行行分明,不求法脱,不与法缚,而气象超然,看看超变传世sf。从容衍裕,透出一种中正平和的气象。南宋朱熹说:“玩其笔意,绝无一般草书狂怪怒张之习,而风规自远,不激不厉,超变传世sf。被书家奉为“书中龙象”。它在草书中的地位可以相当于行书中的《怀仁集王羲之书圣教序》。

《十七帖》风格冲和典雅,传世sf发布网。《十七帖》一直作为学习草书的无上范本,今传《十七帖》是也。”唐宋以来,谓之新草,创立制度,乃除繁就省,颖悟斯道,特出不群,传世拓本最著名的有明邢侗藏本、文徵明朱释本、吴宽本、姜宸英藏本等。唐蔡希综《法书论》说:“晋世右军,煊赫著名帖也。”此载略与今传本异。摹刻本甚多,九百四十三字,一百七行,即贞观中内本,《十七帖》即其中的一卷。学习传世sf发布网新服。唐张彦远《法书要录》云:“《十七帖》长一丈二尺,率皆以一丈二尺为一卷,搜集王书凡三千纸,如《远宦帖》、《游目帖》等。据载:唐太宗好右军书,1166字。其中的一些帖尚有摹本墨迹传世,134行,找传世sf。以第一帖首二字“十七”名之。凡27帖, 《十七帖》是一部汇帖,


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作者:锦和园居士 来源:张凯律师
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